Египет и Ливан

Фильм снят в окрестностях Каира и Бейрута на Сanon 5D MKll.

National Geographic: Оформление эфира в невесомости

На что только не идут телеканалы ради уникального и неповторимого дизайна. National Geographic, к примеру, сняли ролики для оформления своего эфира в невесомости.

Понизовая вольница

«Понизовая вольница» (1908, другие названия — «Стенька Разин», «Стенька Разин и княжна») — один из первых российских короткометражных игровых художественных немых фильмов, ознаменовавший рождение отечественного кинематографа.

Фильм был экранизацией фрагмента пьесы («исторической былины») Василия Гончарова «Понизовая вольница», написанной по мотивам сюжета известной песни Д.Садовникова «Из-за острова на стрежень».

Знаменитый разбойник Стенька Разин и его ватага одержали победу над персами. Стенька взял в плен красавицу-персиянку и страстно её полюбил. Из-за того, что разинцы разгромили Царицын и Астрахань, их преследуют стрельцы. Стенька ведёт ватагу на Дон, но из-за княжны постоянно останавливается для гулянок. Есаулы пытаются вразумить его, но успеха не имеют. Тогда есаулы решают напоить Разина и подкидывают ему поддельное письмо, из которого ясно, что княжна обманывает Разина с каким-то «принцем Хассаном». Стенька Разин в порыве злобы и ревности кидает княжну в волны.

Фильм представляет собой последовательность сцен, которые иллюстрируют отдельные моменты этого сюжета. Все они сняты и смонтированы длинными кадрами и общими планами. Режиссура фильма крайне примитивна, актёры беспорядочно бегают в кадре, широко размахивая руками. Сюжет развивается только благодаря титрам, подробно сообщающим зрителю, как понимать следующий эпизод. Финал, в котором «могучий» Разин поднимает довольно увесистую княжну над головой и бросает её из челна в воду, снята «спецэффектом» — монтажная склейка скрывает момент, когда актрису подменяют манекеном.

Как сделать стедикам для съемки видео за $14

Если вы увлекаетесь прочтением в интернете материалов на тему «Сделай сам», то могли заметить, что очень часто люди, увлекающиеся фотографией и видео, мастерят светофильтры, лайтбоксы, штативы, стойки и многое другое. Все из-за того, что профессиональное оборудование и аксессуары от именитых производителей стоят совершенно неадекватных денег. Сегодня мы предлагаем вам ознакомиться с инструкцией «Как сделать стедикам»

Стедикам (англ. steadycam) — это устройство обеспечивающее стабильное положение камеры во время пешего движения снимающего оператора. То, что выходит при его использовании, можно посмотреть на видео

Видеозапись без видеомагнитофона

Шел я недавно по Савеловскому рынку и услышал краем уха недовольный голос покупателя, который сердито доказывал продавцу, что купленный накануне TV-tuner (далее просто тюнер), конечно, каналы показывает, но другие свои заявленные функции не выполняет. Клипы, мол, такие записывает, что даже на Palm’e смотреть противно. Продавец же резонно возражал, что раз «запись заявлена — запись работает», какие еще могут быть вопросы…

Примерно в такой же ситуации оказался и я, когда некоторое время назад приобрел один из самых дешевых на тот момент тюнеров и обнаружил, что запись видео с помощью стандартных средств оставляет, мягко говоря, желать лучшего. Однако менять тюнер я не пошел (все равно не поменяют), а решил попробовать разобраться с тем, как это сделать: качественно оцифровать телевизионный сигнал.

В результате моих изысканий получилась сегодняшняя статья, посвященная захвату видео на стандартном компьютере с минимальными финансовыми затратами.

Плюсы и минусы

Для начала необходимо четко понять, что мы получим и что потеряем, используя для записи любимых фильмов и передач именно компьютер с тюнером, а не бытовой видеомагнитофон. Главное отличие этих двух инструментов в том, что видеомагнитофон — узкопрофильное устройство, специально созданное для записи и просмотра видео. Универсальность компьютера, с одной стороны, позволяет использовать его в любых целях, с другой — удобства тут будет куда меньше, чем при использовании специализированных устройств. Наконец, компьютерный рынок гораздо более динамичен, нежели рынок бытовой техники, поэтому сегодня даже на самых простых устройствах видеозахвата можно получить более высокое качество изображения, нежели на традиционном VHS. В нашем случае мы жертвуем комфортом захвата и своим временем во имя качества изображения и звука, надежности хранения, удобства последующего использования, дешевизны носителей, простоты копирования, возможности самостоятельной корректировки материала.

Оцифровка видео на PC

Прежде чем приступать к описанию премудростей оцифровки видео на PC, имеет смысл ввести читателя в курс дела и рассказать об основных этапах захвата. Сначала телевизионный сигнал по стандартному кабелю поступает в тюнер. Здесь он делится на два потока — аудио и видео. К сожалению, тюнеры нижнего ценового диапазона не умеют оцифровывать звук самостоятельно, что создает пользователям множество проблем. Разделившись в тюнере в трогательной надежде снова встретиться друг с другом, звук и видео разлетаются в совершенно разные стороны. Звук отправляется на звуковую карту по стандартному внешнему кабелю Jack-to-Jack и с этого момента находится целиком под ее властью; видео же начинает оцифровываться, то есть записываться последовательностью чисел на жесткий диск. Звук тем временем интерпретируется звуковой картой и разбивается на сэмплы, которые тоже оцифровываются и записываются на HDD. При записи на жесткий диск оцифрованное видео и звук снова сливаются в одно целое, теперь уже в файл. Тут, казалось бы, и все: вот он, файлик, в нем фильм — смотри себе, на болванки записывай… Но не все так просто. Если бы при записи видео не использовались никакие способы компрессии изображения, то стандартный 90-минутный фильм занимал бы больше 100 Гбайт дискового пространства, а справиться с таким потоком информации нелегко даже новейшему и сверхнавороченному PC-монстру. Поэтому уже во время записи видео компрессируется ресурсами центрального процессора, то есть размер файла уменьшается за счет всяких разных хитростей. Пара хитростей — это уловка, пара уловок — это способ, пара способов — это уже алгоритм, а алгоритм, используемый для компрессии видео, называется видеокодеком. Процесс компрессирования — почти то же самое, что архивирование, видеокодек — почти то же самое, что архиватор (rar, zip, ace) Итак, на первом этапе видео с тюнера, прежде чем записаться на диск, проходит через ЦП и сжимается. Хотелось бы сразу сжать так, чтобы потом просто записать на CD и все. Ан нет, не выйдет, просто потому, что одновременно выполнить три сложнейшие задачи — сжать сильно, не слишком потерять в качестве и уложиться в далеко не безграничные ресурсы ЦП — современной науке и технике не под силу. Две — пожалуйста, в любых комбинациях, но все три — никак. Поэтому первичная компрессия производится компромиссным способом — используются специализированные быстрые кодеки, которые не слишком загружают процессор и сжимают видео примерно раз в десять. Качество при этом, конечно, снижается, но почти незаметно на глаз. Этот процесс будем называть первичной оцифровкой.

Предоставив нам симпатичный и не слишком большой файл с только что захваченным видео, тюнер выходит из игры — больше от него ничего не требуется. Дальнейшая судьба материала зависит только от вас. После беглого просмотра захваченного видео вы быстро убедитесь, что некачественный прием сигнала, наводки внутри компьютера, старый кабель и другие неурядицы не замедлили отразиться на картинке — помехи будут. Кроме того, наверняка будет реклама, высокочастотный писк в аудиопотоке, эффект «расчески», испорченные границы кадра, логотип телеканала в углу и всякие другие технические огрехи. Не опускайте руки — все получится. На то она и первичная оцифровка, чтобы после нее производить финальное кодирование, во время которого все эти неприятности будут более или менее успешно преодолены и мы получим внешне стандартный, но, по сути, глубоко личный и родной видео-CD в формате DivX.

13 заповедей оператора

Мудрость № 1
Общий план в начале сюжета – это твое «Здравствуй» будущему зрителю. Всегда начинай с него свой сюжет, если не хочешь показаться невеждой.
Мудрость № 2
Видеосюжет – это живое повествование, если хочешь прослыть хорошим рассказчиком, соблюдай сюжетную линию и не сбивай темпоритма, ибо хуже тараторящего собеседника может быть только нудный.
Мудрость № 3
Стыковка планов по крупности, как инструкция по управлению самолетом: нарушил последовательность действий и катастрофа неизбежна.
Мудрость № 4
Горизонт в кадре может заваливаться до бесконечности. Разумеется, насколько бесконечна невнимательность оператора.
Мудрость № 5
Все современные камеры оснащены трансфокатором. Поэтому, не стоит лишний раз напоминать зрителю о его наличии. «Езда» в кадре быстро убивает внимание.
Мудрость № 6
Оператору живется легче, нежели Архимеду: при желании он всегда сможет найти точку опоры.
Мудрость № 7
Лишний раз выполненная настройка по-белому в будущем избавит вас от сомнений, каков же истинный цвет глаз у вашей подруги?
Мудрость № 8
Автоматическая резкость - птица пугливая. Одно неосторожное движение, и фокус не удался.
Мудрость № 9
Видеоряд не любит однообразия. Два одинаковых плана по-соседству – бездарный плагиат.
Мудрость № 10
Оператор, слишком доверяющий автоматике, крадет у себя свободу действий!
Мудрость № 11
Свет в конце тоннеля, может, и дает повод для оптимизма, но не в том случае, если он бьет фронтально в объектив камеры.
Мудрость № 12
Операторское мастерство чем-то сродни японской философии. Только японские философы находят смысл жизни в созерцании предмета, а операторы - в хорошем ракурсе.
Мудрость № 13
Цветной дисплей – вещь достаточно коварная. При съемке, глазам оператора он никогда не покажет правду.

Новый твердотельный VariCam

Основным событием для Panasonic на NAB 2008 было представление P2-версий VariCam HD 2700 и Varicam HD 3700.

Сочетание твердотельной технологии записи Panasonic и возможностей VariCam обеспечивает новые модели профессиональным качеством, полноценным разрешением, записью в 10-бит 4:2:2 AVC-Intra 100, изменяемой скоростью кадров в секунду (начиная с 1 фрейма), HD-SDI-выходом 23.98PsF/24PsF и функцией Film-Rec.

VariCam HD 3700 и VariCam HD 2700 отличаются высокой чувствительностью F10 при 2000lx. Новые P2 HD VariCam осуществляют 48kHz/16-битную четырехканальную аудиозапись. Можно будет добавить и текстовые отметки. Запись прокси-данных возможна благодаря наличию платы AJ-YAX800G. Стоит отметить также двухосные (ND и CC) оптические фильтры.

VariCam 2700 это твердотельное воплощение DVCPRO HD VariCam с тремя 2/3-дюймовыми ПЗС с разрешением HD. Камера также поддерживает режим компрессии AVC-Intra 50 и DVCPRO HD.
Флагманская модель линейки P2 HD VariCam - VariCam 3700, позволяет снимать с разрешением 1920 x 1080 и поддерживает режим AVC-Intra 50 и DVCPRO HD.

Обе камеры могут переключаться между режимами записи в 59.94Гц и 50Гц. Пять слотов для карт P2 позволят осуществлять длительную запись, выбирать нужный носитель, делать «горячую замену», снимать с интервалами или покадрово. С предустановленными картами 32ГБP2 cards можно снять до 200 минут в AVC-Intra 100 с разрешением 1080/24p, 400 минут в AVC-Intra 100 с 720/24p, 320 минут – в форматах AVC-Intra 50 и 160 минут – в других форматах AVC-Intra 100 или DVCPRO HD. С появлением карты 64ГБ P2 в этом году, продолжительность съемки увеличится вдвое.

В обеих камерах есть дополнительные функции настройки изображения, включая 14-битную A/D обработку, компенсацию хроматической аберрации (CAC) для улучшения работы оптики, увеличение диапазона динамического регулирования (DRS), корректировки света, настройки угла раскрытия обтюратора, обратное сканирование и полный контроль за цветокоррекцией.
Обе модели ожидаются осенью 2008 года и подлежат пятилетнему гарантийному обслуживанию Panasonic.

Собираем компьютер для видеомонтажа

Почему-то понятие “очень мощный компьютер” зачастую становится равносильно понятию “компьютер для видеомонтажа“. Почему - загадка, ведь на самом деле с монтажом может на ура справиться машина четырех-пятилетней давности - лишь бы она была сбалансирована и правильно настроена. Давайте попробуем разобраться, как лучше собирать домашний компьютер для видеомонтажа, а заодно прикинем, так ли дорого это удовольствие стоит.

Процессор

В последние годы центральный процессор перестал играть решающую роль в конфигурации видеомонтажного компьютера. Если еще несколько лет назад мощность CPU ограничивала функциональные возможности ПК, то сегодня даже самый слабый Celeron, который только можно найти в магазине, при правильной настройке позволяет делать то же самое, что и старшая многоядерная модель. Другое дело, что менее комфортно, но - позволяет.

Давайте разберемся, а на что вообще влияет CPU в процессе обработки видео.

Во-первых, он определяет возможность или невозможность оцифровки и воспроизведения видео. Однако этот принципиальный рубеж процессоры преодолели еще во времена гигагерцового Pentium III. Его вполне хватает и для оцифровки полноразмерного видео, и для воспроизведения подавляющего большинства форматов, кроме разве что экзотики вроде HDTV или MPEG-4 AVC.

Во-вторых, процессор определяет удобство монтажа. Если при наложении пары-тройки фильтров на Celeron’e 1,7 ГГц в реальном времени можно увидеть лишь слайд-шоу, то, имея Pentium с тактовой частотой более 3 ГГц, можно рассчитывать на плавное воспроизведение. С другой стороны, какое бы ни было превью, монтажу оно не помешает.

В-третьих, от производительности CPU зависит скорость финального просчета проекта. В любом случае это довольно длительный процесс, и выполняется он в фоновом режиме. Не будете же вы два часа кряду сидеть и неотрывно следить за индикатором прогресса. Нет, вы поставите процессу пониженный приоритет и займетесь своими делами. Просчет в фоновом режиме не затрагивает текущей работы, так что не важно, два или шесть часов он будет продолжаться.

Мораль тирады такова: на процессоре можно экономить. Минимальный подходящий вариант - Pentium III 1 ГГц в интеловском эквиваленте. По мере роста финансовых возможностей стоит расставить приоритеты в таком порядке: частота шины, объем кэш-памяти, многоядерность и/или HyperThreading (это полезная штука - многие монтажные программы адекватно используют эту технологию, к тому же она отлично помогает экономить ресурсы во время фонового просчета проекта), частота.

Оперативная память

Объем и быстродействие оперативной памяти всегда сильно сказывались на работе с видео и актуальность свою не потеряли и по сей день. Так что тут все довольно просто. Минимальный допустимый объем - 256 Мбайт. При таком объеме смонтировать кино можно, хотя придется мириться с периодическими неторопливыми “свопами” системы. Оптимальный объем - гигабайт, его вполне хватит для домашнего монтажа. Естественно, предпочтителен двухканальный вариант, а если хватает денег - имеет смысл поискать быстрые модули с пониженными таймингами.

Видео и звук

Как ни странно это звучит, но видеокарта в домашнем видеомонтаже играет незначительную роль. Огромный объем памяти и новейший видеочипсет не ускорят просчет видеоэффектов. Даже свойственное современным картам аппаратное ускорение декодирования MPEG-2 и других форматов не играет решающей роли, поскольку нынешние процессоры и так с этим справляются на раз-два. Единственное обязательное требование - поддержка режима overlay, которой снабжены все платы, выпущенные после 2000 года.

Также важно качество 2D-изображения, но, во-первых, на всех непрофессиональных картах оно примерно одинаковое и вполне соответствует “домашности” нашего видеомонтажного компьютера, а во-вторых - не зависит от современности и “крутости” ускорителя.

В экономной конфигурации подойдет даже интегрированное в материнскую плату видео, а оптимальным выбором будет любая качественная карта с поддержкой двух мониторов и видеовыходом.

Со звуком ситуация та же самая - интегрированного на начальных стадиях более чем достаточно. Как показывает практика, в подавляющем большинстве домашних фильмов звукорежиссура в лучшем случае ограничивается наложением фоновой музыки, для чего, поверьте, платить двести баксов не нужно - даже если встроенная карта “шумит”, на итоговом результате это не отразится, ибо вся обработка идет “в цифре” и от свойств воспроизводящего оборудования не зависит.

Материнская плата

Так как просчет видео занимает часы, при ненадежной работе компьютера он превращается в сущее мучение. Поэтому, выбирая материнскую плату - основополагающее звено всего вашего компьютера, - в первую очередь стремитесь к надежности. Впрочем, к надежности нужно стремиться априори, хоть даже покупая FDD, но, в отличие от большинства других комплектующих, материнским платам свойственна избыточная функциональность, достигнутая в ущерб качеству.

Во вторую очередь обращайте внимание на быстродействие, различные фирменные технологии, оверклокерские способности и т. д. А вот гнаться за наворотами в виде дополнительных интегрированных RAID- и FireWire-контроллеров не нужно вовсе. Как бы производитель ни расписывал возможности материнской платы, помните: интегрированное всегда хуже отдельного. Вероятность порчи внешнего контроллера довольно низкая - как у всякой другой PCI-платы. Интегрированный же контроллер напрямую зависит от здоровья материнской платы, а материнские платы горят гораздо чаще, чем платы расширения (что неудивительно, учитывая сложность их конструкции). Из соображений надежности, а также масштабируемости и производительности старайтесь избегать интегрированных контроллеров.

В минимальном варианте подойдет любая плата от авторитетного производителя, поддерживающая ваш процессор. В оптимальном - самая надежная и быстрая плата без дополнительных интегрированных устройств.

Контроллер IEEE-1394

Для того чтобы транспортировать видео с DV-видеокамеры, используется специальный интерфейс - FireWire (или, что то же самое, IEEE-1394). По нему видео просто копируется без изменений на жесткий диск компьютера.

Существуют две ценовые группы FireWire PCI-контроллеров - дешевые OEM за 8-20 долларов и дорогие Retail ценой в районе 50 долларо. Вторые отличаются от первых красивой упаковкой, шнурком для подключения камеры да кривеньким программным обеспечением в комплекте. Этот вариант не стоит рассматривать по понятным причинам.

Дешевые OEM за 8 долларов и за 20 долларов иногда отличаются друг от друга стабильностью работы (в пользу более дорогого варианта, естественно), но только не с видеокамерами, а с другими FireWire-устройствами, жесткими дисками например. Если вы планируете покупать контроллер только для подключения видеокамеры, смело берите самый дешевый вариант. Учтите, однако, что независимо от цены всегда имеется небольшая вероятность несовместимости вашей камеры и контроллера. Я лично с этим не сталкивался, но слухами интернет полон. Поэтому на всякий случай контроллер лучше покупать с Moneyback.

Отдельно придется прикупить и соединительный шнур. Фирменные шнуры стоят прилично, не обращайте на них внимания. Для видеокамеры в подавляющем большинстве случаев подойдет любой шнур 6p-4p за 2–3 доллара.

Автор: Филипп (Finar) Казаков

Источник: Computerra

HVR-Z1E - младшая сестра HDW-F900?

На рынке появилась ещё одна модель HD камкордера, которая бьет все рекорды популярности – это HVR-Z1E. Это третья модель палмкордера, вышедшая вслед за JVC HD-10, которая поддерживает только 60i, и своей «бытовой сестрой» HDR-FX1.

Итак, что вы получаете взамен потраченным деньгам? К данной модели можно относиться как к полноценной широкоформатной (16:9) версии DSR-PD170P, с возможностью переключения PAL/NTSC, прогрессивной и чересстрочной разверткой и всё это в высоком разрешении. Если продолжать сравнение с DSR-PD170P, то Z1 выгодно отличается наличием более сорока новых функций, которые будут по достоинству отмечены профессионалами. Одна из таких функций – это возможность съемки в форматном соотношении 4:3, что, к примеру, у FX1 выполнялось путем каширования изображения (letter-box). Таким образом, имеем замечательный аппарат, но недостаточность гибкости, конечно, никогда не позволит использовать его как HDW-F900.

Камкордер позволяет вести съемку в высоком разрешении 1080i, а также в стандартном - 576i (для PAL). Какой бы формат вы ни использовали, в конечном итоге вы получаете один час записи на стандартной DV кассете.

Тогда возникает законный вопрос, который, конечно же, интересует всех – какой способ использования данной камеры является оптимальным? Снимать ли в формате DVCAM или снимать изначально в HDV, а затем использовать встроенный понижающий конвертор для преобразования в SD?

Камкордер формата HDV использует кодек MPEG для преобразования изображения 1080х1920 пикселей в необходимые для записи на ленту 25 Мбит/c. Справляется он с этой задачей следующим образом. Сначала разрешение изображения снижается до 1080 х 1440 пикселей, затем группы видеокадров (GOP) собираются в группы по 12. Здесь нужно отметить, что в связи с использованием такого механизма, могут возникать «зависшие кадры». Возникают они из-за того, что при компрессии нужно просто чем-то «забить» оставшиеся места в группе кадров. Однако, такие кадры легко удаляются при монтаже материала, и ситуация с «зависанием» не должна вас сильно расстраивать. Как говорится, цель оправдывает средства.

Что касается поддержки HDV системами нелинейного монтажа, то тут дело обстоит немного хуже, однако это только лишь вопрос времени. Как уже было сказано, понижающий конвертор работает замечательно, а получаемый поток DV поддерживается практически всеми существующими нелинейками. Результат такой схемы работы вполне оправдывает себя, из чего можно сказать, что съемка в «родном» DV нужна только в тех случаях, когда вам нужен DV материал непосредственно на кассете, либо при съемке в 4:3.

HVR-Z1E имеет мегапиксельный блок (1,070,000), позволяющий получить более хорошее соотношение сигнал/шум, что, в свою очередь, позволяет с большей уверенностью использовать усиление.

В качестве примера, можно рассказать о съемке, которая проводилась во время тренировок яхтсменов. Имея достаточно большой выбор видеокамер, все-таки было принято решение попробовать HVR-Z1E, так как съемка могла послужить идеальным испытанием для Z1. Съемка велась в формате HDV 1080/50i с применение опции ‘Cineframe’ для предания ощущения прогрессивного скана с быстрым затвором. Предварительно было проверено возможно ли использовать отснятые кадры для размещения в печатной продукции (это было одним из условий). Также, для придачи менее телевизионного вида, была применена настройка ‘Cinematone 1′.

Нужно сказать, что камера вела себя в этих условиях просто замечательно. Кстати, функция ’steadyshot’ использовалась в стандартном режиме, и тем не менее позволила вести съемку стоя на корме яхты. Использование видоискателя в таких условиях бесполезно, поэтому использовался откидной ЖК-дисплей – практичное решение проблемы. В предыдущих случаях подобной съемки возникали проблемы с расположением элементов управления камерой. Например, при использовании HDW-F900 случайно была задета регулировка заднего фокуса, - попробуйте перенастроить задний фокус, стоя на корме яхты несущейся с огромной скоростью! В случае с HVR-Z1E нужно отметить, что все кнопки управления расположены достаточно удобно, многие управление многими функциями продублировано, что позволяет более гибко использовать данный камкордер.

Учитывая тот факт, что камкордер и объект съемки были в постоянном движении, данная съемка оказалась действительно хорошим испытанием для HVR-Z1E и компрессии MPEG-2.

Что немного разочаровало, так это аудио часть. Дело в том, что на камкордере может использоваться либо встроенная пушка, либо внешние микрофоны, подключаемые через XLR (параллельное использование не предусмотрено). Соответственно для получения качественного, ровного звука вам придется использовать большее количество микрофонов. Встроенный микрофон не направленный, что тоже вызывает определенные проблемы.

Ну и напоследок следует отдать должное аккумуляторам и энергопотреблению HVR-Z1E. В течение дня было отснято более трех часов материала, весь материал был просмотрен на камкордере, и все это было сделано при помощи всего двух аккумуляторов NP-F960. Нужно заметить, что это более старые аккумуляторы и они процентов на 15-20 слабее, чем NP-F970. Что касается других аксессуаров к камере, то вам придется немного поискать их, так как поддержка производителя «слабовата», однако эта задача тоже решаема.

Примечение: Данная статья основана на обзоре камкордера, сделанного оператором английской продакшн-компнии Visuals.

От «чайника» до…

Видео, однажды придя к нам в дом, обосновалось в нем навсегда. Люди 30 лет и старше воочию наблюдали метаморфозу: 16-миллиметровая пленка – видеокассета – DVD . Сейчас направление в принципе понятно – цифровые технологии; будут меняться только скорости, емкости, типы носителей, системы кодирования. Эволюция усложнения одновременно с упрощением использования. Доступность со всеми плюсами и минусами. Но даже те, кто сейчас ползает в памперсах, когда-нибудь, имея в руках видеокамеры, какие нам и не снились, будут идти тем же путем и решать те же проблемы, что и современные операторы. И будут они со своими навороченными видеокамерами, извиняюсь за выражение, «чайниками», пока кто-то очень добрый не объяснит им несколько правил, которые техника решить не сможет никогда. Читать далее »